东莞影视公司之影视剪辑应分成三个层面来认识

一是镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜头之间的关系；

二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落；

三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。

镜头组接上下镜头之间的剪辑是影视剪辑的最基本的技巧，它的要求是流畅。什么是剪辑中的流畅？卡雷卡·顿斯和盖文·米勒在《电影剪辑技巧》一书中说：“作出一次流畅的剪辑，意味着两个镜头的转换不致产生明显的跳动并使观众在看一段连续动作的时候不致被打断。”（［英］卡雷卡·顿斯、盖文·米勒：《电影剪辑技巧》，中国电影出版社1985年版，第261页。）这里所说的“跳”是指视觉上的不连贯，比如静止镜头接摇镜 。


总体结构剪辑剪辑作为影视处理现实的一种特殊方式，其重要性不仅仅表现为镜头之间的组接和段落构成各元素的选择处理，更关键的还在于它已经上升为影视总体结构的高度。也就是说，剪辑构思在创意文案阶段就应该形成，这种剪辑观念的精髓在于要求作者用整体的眼光和观点对作品进行宏观和总体的审视和把握。格式塔心理学派认为“整体不能通过部分相加的和来达到”，相反“整体乃是先于部分而存在并且制约着部分的性质和意义”法国作家萨特也十分重视整体含义，指出：“作者脑子里应该始终想着这个整体含义才能传达所有这些东西。


剪辑？


剪辑：一种有意味的艺术形式剪辑是电影和电视学科门类中一个十分重要、可事实上却又时常为学者与实践者所忽视的分支学科。一方面，关于剪辑在影视创作中的必要性和重要性早在电影的默片时代就已经有了定论，其中最著名的当数普多夫金在1928年作的这番论述：“我重复一遍，剪辑工作是电影本体 。

与其在于锤字炼句，毋宁在于始终在脑子里设想整个场景，整章情节，以至整本书。如果你心目中有这一个整体，你会写出好句子来。如果你没有这个整体，你的句子不是不协调就是无所谓而谓。”

另外还有角度的选择，是主观叙述、客观叙述还是主观客观叙述交替等这些都属于的内容整体考虑、安排，我们称之为含义性结构。作为总体观念上的剪辑，它在作品的构思编剧阶段就要处理结构问题，因此这就要求编剧或影视前期创作人员要有剪辑观念。现代意义上的剪辑已经从影视制作的某一个具体环节向纵深延伸。