东莞企业形象宣传片浅说镜头组接的关键点

1.动作和时空

镜头组接的节奏主要取决于戏剧动作、镜头动作和速度。

人的形体、语言、心理、情绪都是戏剧动作。

人物动作镜头组接的节奏既要符合生活的真实，又要有艺术的真实才能有感染力。

举例：

（1）轮船在海上航行，海浪冲打着甲板。一个全景，一个近景两个镜头。影片段落需要风浪拍打船甲板的效果。

（2）夜间海水涨潮的时候，小船还在浪尖上，一会儿被顶到浪尖上，一会下来。船上人抱着桅杆很害怕。这样一个内容有三个画面镜头，一个浪头、一个小船、一个船上人抱着桅杆。三个镜头组接成一个完整的海浪起伏以及人惊恐的表情，紧张，危险，扣人心弦的节奏感就产生了。



这两个例子都属于气氛剪辑，镜头组接的节奏反应在规定情景中人物情绪的起伏。

第一个例子是在剪辑中客观地站在第三者角度观察海浪撞击甲板时的韵律，采取镜头分切的方法，剪辑出这一段的节奏，造成海浪拍打着甲板，一浪高过一浪的感觉。强弱既符合生活真实，又有强烈的镜头感染力。

第二个例子剪辑师要把自身放在抱桅杆的人的心理状态，进行三个镜头的分切剪辑。这是经过外部镜头的组接产生的一种节奏，紧张，刺激，渲染了气氛。

纪录片气氛镜头的组接是经常性的，不同的镜头、不同的剪接方法产生的效果是不一样的。



2.动作关键点组接

所谓动作关健点组接，就是要选择好镜头画面主体的动作，选准剪辑点进行连接。

这种剪辑一定要选择上一个镜头动作的最高点和下一个镜头动作的最高点进行组接，这种镜头组接产生的效果是紧张的，也可以用在两个段落的转场，节奏是连贯的。

3.运动镜头组接的节奏

运动镜头本身就有节奏。动接动，镜头的节奏表现在速度的一致上；动接静，一定要注意摄影机的外部动和被拍摄主体的动相结合；静接动，动镜头要有起幅；静接静，则取决镜头的长度。

4.跳跃式镜头的组接

这里说的是两级镜头及远景和近景的组接。如果是由远景到近景，组接的节奏在近景上；如果是由特写到远景，组接的节奏主要是在远景上。这种镜头组接，也叫跳跃式组接。大全景和大特写直接跳接，镜头角度跳跃越大产生的效果越好，主要是强调视觉冲击力，

5.排列式镜头的组接

这种组接类似文学语言中的排比句，既一拍一拍式的组接。这种组接要求镜头长度、镜头景别、镜头内容都是一样的。一般纪录片中这种段落的组接都是为后面要渲染的内容做铺垫的。

6.段落的交叉组接

交叉组接，即平行的两条线，同一时间、不同空间内容的镜头交叉的组接。这种方法组接增强了时空的转换，使全片的结构紧凑，增强节奏感。



7.主体动作的连贯性

无论纪录片、科教片、歌舞片、戏曲片、故事片，在镜头组接的时候，总是按照戏剧动作与镜头内的主体动作来连接和转换段落，镜头中人物形体动作的完整性，因用不同的景别、角度拍摄。在组接这些不同景别、不同角度的镜头时应注意以下几点：

（1）剪辑点应选择在动作瞬间的停顿处，这样可以使一个完整的动作流畅不间断；

（2）动作错觉的组接，借用上一镜头画面主体的某一动式转接下一镜头动作，也可以使镜头的剪辑点自然流畅；

（3）主体动作上一镜头和下一镜头组接，上一镜头动作的动势与下一镜头的动势中间有空缺。这是由于人们的视觉暂留残象所致；



（4）一个镜头的主体是动的，另一个镜头的主体是不动的，这样的镜头之间组接应该是：如果上一个镜头主体是动的，则应该在主体动作完成后切，与下一主体不动的镜头相接。如果上一镜头主体不动，下一镜头主体是动的，下一镜头应从主体动作开始切用；

（5）上、下镜头主体都是动的，这样的镜头组接应根据镜头主体的动势进行组接接。

镜头的组接方法还有很多，不同的题材，不同的表现形式，不同的节奏，不同的镜头组接。

时代的发展带来了影视观念的发展，也带来了剪辑技巧的发展。现代剪辑技巧的创新，希望剪辑艺术在我们的手中创新，延伸……